乾隆被誉为“史上最牛收藏家”，他这一生见过无数的书画珍宝，能入他法眼者不多。有人认为，他最喜爱的三件书法是《快雪时晴帖》《中秋帖》和《伯远帖》，并称“三希”。不过与它们相比，有一件草书才是他真正的“心头宝”，连死后都要求它作为陪葬品，它就是黄衍相的《草书秋兴八首》。

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黄衍相，生卒年不详，生活于明末清初，字六冶，祖籍福建，寄寓云南永平，他曾因才华被明崇祯聘为内阁典籍，顺治也曾延揽他入朝为官，但他对官位无甚兴趣，而是专精于书画。黄衍相家藏海量的古人真迹，朝夕展玩临摹，尽得晋唐宋元明历代名家草法，时人称“虽董香光、王觉斯，草体不为其右”，也就是说董其昌、王铎的草书也不如他。黄衍相传世作品稀少，《草书杜甫秋兴八首》是其一生的“扛鼎之作”，写于晚年，此时已达到“人书俱老”的境界。

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乾隆在得到这幅字后，爱不释手，不像对待其他宝贝那样，他舍不得题跋，只钤上数枚印章，并嘱咐死后将它一起买入陵墓。上世纪20年代，孙殿英炸开清东陵，此作由此重见天日，万幸的是它没有遭受毁坏，全卷完完整整、一直未缺。

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对于学草书的朋友而言，黄衍相的字既合法度，又适合初学者上手，相较于二王、张旭、怀素的法帖，《秋兴八首》字数多、笔路清晰且为墨品真迹，值得毕生临摹学习。启功盛赞：“黄衍相书妙合古法、格入六朝，识者奉之为圭臬。”

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《秋兴八首》为纸本册页，总计十五开、三十幅，全幅纵33.8厘米、横43厘米，单幅纵24.3厘米,横15.7厘米，全文500余字，字迹大小不一，在3至8厘米之间，洋洋洒洒、痛快淋漓，现藏于台北故宫博物院。

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此作中锋为骨，兼融刚柔，起笔多露锋切入却无尖刻之态，中锋行笔，笔画圆劲如“折钗股”，提按变化细腻，竖画瘦劲中含弹性，转折处突破董其昌单一圆转，融入黄庭坚、祝允明式的方折顿挫，既保圆融又增爽利，收笔或轻顿回锋或顺势出锋，牵丝形成呼应，气脉连贯。这种笔法处理，既规避了晚明狂草的一味纵放，又弥补了帖学的柔媚之弊。

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结字欹正相生，字内空间对比鲜明，中宫收紧，外围笔画舒展。墨色自然由浓转淡，无刻意涨墨，淡墨处笔画仍清晰可辨，浓墨处不显板滞，润而不漫、枯而不燥。近现代书法学者沙孟海称赞此作“为晚明狂草向清初帖学过渡的关键作品，于'放’中求'收’，足见当时书风转型之迹”。

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